阮玲玉塑像。
1992年，由關(guān)錦鵬執(zhí)導(dǎo)，張曼玉、梁家輝等主演的電影《阮玲玉》在香港上映，并一舉摘得了眾多國(guó)內(nèi)外獎(jiǎng)項(xiàng)，從而將阮玲玉這位中國(guó)默片時(shí)代最著名的影星重新推到了大眾視線之前。這位祖籍中山的一代名伶16歲投身影壇，在短短的9年時(shí)間里拍攝了29部影片。她所飾演的角色，從女學(xué)生、女工、農(nóng)村少女、妓女，到尼姑、乞丐，涵蓋面極廣，無(wú)論飾演哪一種角色，她都憑借著惟妙惟肖的演技，使劇中人物躍然眼前，動(dòng)人心扉。
女孩阮玲玉 貧寒中成長(zhǎng)不自棄
在歷史文化名村南朗左步，有一座“憐玉亭”，如果你向村民打聽阮玲玉故居的地址，熱心的村民會(huì)帶你走到雙壯孫公祠背后不遠(yuǎn)的一塊荒地上，并指著這里說，這是她們家的地，但是她沒在這里住過。
正如村民所講，1910年，原名阮鳳根的阮玲玉生于上海普通工人家庭，父母早年跟隨著香山移民潮從左步來到上海謀生，家境貧寒。不幸的是，她幼年時(shí)父親染疾而亡，母親為了養(yǎng)家糊口，外出打工，給大富人家做傭人。
小小的阮玲玉在母親幫傭的張家，度過了她的童年時(shí)期。張家是上海有名的富商，家中有很多傭人。母親燒飯時(shí)候她幫著摘菜，母親掃地時(shí)候，她幫著抹桌子，就這樣，阮玲玉在深宅大院的張家度過了整整9年時(shí)間。在張家人的眼中，阮玲玉只是一個(gè)傭人的女兒，一個(gè)小傭人而已。阮玲玉在張家人的輕視中長(zhǎng)大，這樣形成了她敏感、好強(qiáng)的性格。阮玲玉成年以后，從不提起她母親的職業(yè)，其實(shí)這也是她母親從小對(duì)她的叮囑。
阮玲玉的母親每天從早到晚為人干苦活、累活，養(yǎng)育孩子長(zhǎng)大，1919年，她還求了自己服侍的張家老爺（張家老爺是崇德女校的校董），讓阮玲玉以半價(jià)的學(xué)費(fèi)，進(jìn)了美籍傳教士創(chuàng)辦的崇德女校 ，從牙縫中省錢出來讓她念書，這在當(dāng)時(shí)是極少有的。那時(shí)中國(guó)農(nóng)村婦女文盲率超過九成，一般來說，就算是有錢人的女孩，讀個(gè)中學(xué)也就是頂天了。以當(dāng)時(shí)女性的標(biāo)準(zhǔn)，阮玲玉的教育程度已經(jīng)高于普通的女電影演員，這也是她后來在演藝生涯中從容不迫，得心應(yīng)手的重要原因。到了1925年，15歲的阮玲玉已經(jīng)長(zhǎng)成一個(gè)五官端正，皮膚白皙，身材高挑的美人了。
演員阮玲玉 演盡女性角色，遍嘗人間百態(tài)
1925年，阮玲玉的母親被雇主解雇，為了找到一份工作養(yǎng)活自己和母親，她看到了明星電影公司招考年輕女演員的告示，在張家大公子張慧沖的鼓勵(lì)之下，抱著試一試的念頭，阮玲玉走進(jìn)了電影公司。雖然當(dāng)時(shí)的人們喜歡看電影，但談到當(dāng)演員，總認(rèn)為這是不太體面的職業(yè)，所以當(dāng)時(shí)電影界的女演員很少。因?yàn)闆]有別的選擇，她沒有和母親商量便走進(jìn)了招考演員的考場(chǎng)。當(dāng)時(shí)在籌拍電影《掛名夫妻》，電影公司想尋找一位年輕漂亮的女演員扮演新娘。阮玲玉眉宇間的清秀和書卷氣讓導(dǎo)演卜萬(wàn)蒼一眼相中，他說，她就像有一種永遠(yuǎn)也抒發(fā)不盡的悲傷，惹人憐愛。出演《掛名夫妻》為阮玲玉贏得了不錯(cuò)的口碑和觀眾緣，那悲戚的眼神征服了千萬(wàn)人的心。她從而開啟演藝生涯，同年，與楊耐梅、鄭小秋聯(lián)合主演劇情電影《北京楊貴妃》，在片中飾演能歌善舞的交際花楊小真 ；此外，還與丁子明搭檔主演了劇情電影《血淚碑》。
進(jìn)入電影界后，她更是迷上讀書，她最喜愛的書就是《鄧肯傳》。阮玲玉在她身上看到某種力量，她希望能像鄧肯那樣自由地表達(dá)，鄧肯成了她的精神力量。當(dāng)時(shí)還處于默片時(shí)代，故事的展開全靠演員本身的演技，阮玲玉很快就用驚人的表演才華征服了導(dǎo)演。她的每一個(gè)動(dòng)作，都恰如其分，所有內(nèi)心的獨(dú)白都能通過肢體語(yǔ)言表現(xiàn)得清清楚楚。1930年，她進(jìn)入聯(lián)華影業(yè)公司，主演該公司的創(chuàng)業(yè)之作《故都春夢(mèng)》，她在劇中扮演妓女燕燕獲得了成功，她以精湛的角色創(chuàng)造和真摯的表演奠定了她在影壇的地位。這部電影在當(dāng)時(shí)粗制濫造的電影界讓人耳目一新，也成為阮玲玉里程碑式的作品，由此她轉(zhuǎn)向了有思想深度的藝術(shù)電影。接著她又出演了孫瑜導(dǎo)演的《野草閑花》。從1930年開始，她的角色受左翼文藝影響，如《三個(gè)摩登女性》《戀愛與義務(wù)》《小玩意》等?！度齻€(gè)摩登女性》在1933年成為轟動(dòng)一時(shí)的作品，于1935年為美國(guó)紐約影業(yè)公司以重金買去，在美國(guó)公映時(shí)，開映期延長(zhǎng)至半個(gè)月，紐約各家報(bào)紙盛贊中國(guó)默片含意深遠(yuǎn)，并有時(shí)代革命色彩。她出演的每一部電影市場(chǎng)反響都很不錯(cuò)。她憑借出色的演技，成為當(dāng)時(shí)中國(guó)影壇名副其實(shí)的第一女影星。這時(shí)候的阮玲玉才20歲。
從16歲到25歲期間，阮玲玉的演藝生涯可分為兩個(gè)階段，早期是反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的通俗電影，主要扮演墮落的女性和各種壓迫性的角色，后期，主要扮演各個(gè)社會(huì)階層的女性，可以說，這29部電影讓阮玲玉嘗試了幾乎所有的女性角色，取得了巨大的成功。此時(shí)，由于社會(huì)觀念的落后，對(duì)阮玲玉的批評(píng)和侮辱也不少。阮玲玉出演的《三個(gè)摩登女性》和《小玩意》，乃至其表演最高峰的《神女》，都體現(xiàn)了阮玲玉對(duì)時(shí)代的思考，體現(xiàn)了阮玲玉對(duì)女性解放的理解，“演員應(yīng)該是瘋子，我就是一個(gè)?！彼龑⒆约簩?duì)命運(yùn)的理解賦予電影，把全部感情寄托于電影，在銀幕中塑造的各類女性形象追求男女平等、自由獨(dú)立的女性主義意識(shí)，給敏感、保守、僅僅追求安定生活的她帶來了極大的沖擊和影響，為社會(huì)風(fēng)氣的改變起到潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的作用。
女人阮玲玉 求而不得，失了奮斗的勇氣
阮玲玉飾演的女性角色基本上都脫離不了悲劇的結(jié)局，這多少也是她感情生活的投射。她與張家四公子張達(dá)民和另一富商唐季珊的情感糾葛，讓阮玲玉深陷官司糾纏和社會(huì)輿論攻擊的漩渦，苦不堪言。
1934年推出的《新女性》，是阮玲玉最后的絕唱。主人公韋明是一個(gè)舊家庭叛逃出來的新女性，忍受許多苦痛之后，即將死去，但時(shí)代的新風(fēng)快要到了，在《新女性》嘹亮的歌聲“不做奴隸，天下為公！無(wú)分男女，世界大同！新的女性，勇敢向前沖”中奮力呼號(hào)“請(qǐng)救救我，我要活！”阮玲玉在這一場(chǎng)戲中，情緒失控，攝像機(jī)停止時(shí)，她還坐在那里哭泣?！缎屡浴飞涎菰獾搅睡偪竦妮浾摴?。這時(shí)，張達(dá)民又過來賴著要錢花，否則就將其告上法庭。張達(dá)民訛錢不成，就唆使小報(bào)記者惡意中傷她，他激起了整個(gè)社會(huì)對(duì)阮玲玉的敵視、奚落、嘲笑。阮玲玉拍完電影一反常態(tài)，在盛裝打扮出席了電影公司舉辦的宴會(huì)后，回到家中，寫下“人言可畏”的遺書，服安眠藥自殺，此時(shí)阮玲玉只有25歲。
1935年3月8日，《紐約時(shí)報(bào)》報(bào)道了上海一場(chǎng)令人難以置信的葬禮。當(dāng)時(shí)，20多萬(wàn)居民自愿前來參加葬禮，送葬的隊(duì)伍排成長(zhǎng)龍，靈車所經(jīng)之處，萬(wàn)人空巷。阮玲玉本來有希望成為中國(guó)銀幕上第一個(gè)“開口說話”的人，怎奈此時(shí)離世。魯迅先生特為此撰寫雜文《論人言可畏》，對(duì)舊社會(huì)輿論惡勢(shì)力逼死阮玲玉做了深刻的揭露和批評(píng)。導(dǎo)演孫瑜說：“戀愛的幻滅，康健的消失，都不足以殺害阮玲玉，我覺得她的死，是因?yàn)闆]有一個(gè)知己，使她在摸索中感到孤凄和失望。她再也沒有奮斗的勇氣了?！?/p>
事隔多年以后的1992年，香港導(dǎo)演關(guān)錦鵬讓她重新復(fù)活了，張曼玉出演 《阮玲玉》。張曼玉帶著另一個(gè)女人的故事，創(chuàng)造了奇跡，她不僅拿下了金像、金馬兩項(xiàng)大獎(jiǎng)，還榮獲柏林電影節(jié)“最佳女主角”銀熊獎(jiǎng)等。彼岸的阮玲玉，今世的張曼玉，在光影中相遇，她的徘徊、落寞、掙扎，再一次橫陳在世人面前，述說著未完的傳奇。而她故鄉(xiāng)的人們也創(chuàng)作了塑像，高懸在中山市文化藝術(shù)中心的廳堂內(nèi)，以供后人瞻仰，追憶她的藝術(shù)生命。
